2021年7月8日上午，受中国历史研究院近代以来中国历史学知识体系研究中心邀请，华东师范大学张济顺教授来所作题为“私家档案与纪事：上海电影人的1950年代”的学术报告。本场报告由近代史研究所民国史研究室主任罗敏研究员主持，所内外同仁40余人参加。

华东师范大学张济顺教授

　　张济顺教授首先谈到，她对1950年代上海电影人的研究是一项革命史研究，并尝试与电影史展开对话。通过回顾电影史研究路径，张济顺教授认为，1950年代电影制作场所的日常政治仍是一个模糊地带，基层党员和干部是抽象的“党代理人”。因此，张济顺教授希望能够突破以往电影史的方法，从以下几方面展开研究：第一，将关注重心从电影文本中的电影人，转变至日常政治与权力结构中的电影人。第二，将电影制作场所、日常政治作为论述场域。第三，从以电影文本为分析工具，转向运用个人材料与官方档案的革命史研究。第四，探讨1950年代都市文化改造中的微观政治生态。张济顺教授强调，她希望通过对1950年代上海电影人的研究，尝试对革命文化变革中的心灵史进行探索。

　　在关于“1950年代上海电影人”主题的研究中，张济顺教授主要通过运用私家档案，呈现了一位大名人圈里小人物的个人革命史。主人公李明是1940年代活跃在新四军苏中抗日根据地的战地明星，新中国成立后进入上海电影制片厂工作。围绕这一个案，张济顺教授探讨了李明进入“新职场”后遇到的问题。例如“延安”与“上海”如何相遇共生？革命演员与旧明星如何应对都市文化革命洗礼？新影人身份认同的困惑，即革命理想与新职业如何达成和解？作为党员，党与明星、组织与个人关系如何？

  会议现场

　　张济顺教授谈到，李明在新中国成立后的十年从影历程，展示了上海电影制片厂的基层日常政治图景，同时也是都市文化革命改造的微观场域。新老电影人组成关系紧张的共同体，彼此之间既相互磨合，又相互掣肘，充满矛盾和冲突，旧时的人际关系网络和派别也缠绕其中。尽管如此，拍出合乎党的要求的电影是这个共同体的命运所系。李明的“做党员”和“做演员”的双重角色，使其身份认同充满张力。她试图在二者的革命理想和新职业之间达成和解，继续追逐战地舞台上的梦想和憧憬，向红色明星的目标靠近，但党的立场和一系列革命规训，又使她自觉地与旧明星保持距离。因此，作为生产一线的党员干部，李明虽然忠实地执行组织赋予的使命，但同时也面临着双重角色难题。

　　从李明的个人经历可以看到，改造旧的都市文化和创造文化新人是中共执政后两个紧密关联的革命历程。电影作为改造旧都市文化的典型，在党和国家的控制下，不仅需要转变消费功能、发挥教育功能，更需要将电影明星的革命化同塑造新国家、创造社会主义的愿景同步关联。1950年代上海电影制片厂的基层政治，就是这个宏大革命历程中多重交错叠合的基层图景。

　　张济顺教授通过私人材料讲述的1950年代上海电影制片厂的日常政治，向我们展示了如何将个性化史料和宏大历史叙事相结合的重要问题。在讲座的最后，听众与张济顺教授还进行了热烈而深入的交流互动。